카이에 뒤 시네마

카이에 뒤 시네마는 1951년 4월 1일에 창간된 프랑스의 영화 잡지이다. 앙드레 바쟁, 쟈크 도니올 발크로제, 조셉 마리 로 두카가 설립했다. 본사는 프랑스 파리에 위치하며, 프랑스어로 발행된다.

이 잡지는 영화사를 뒤흔든 누벨바그 흐름의 핵심 매체로, 영화를 본격적인 예술로 대접받게 만드는 데 기여했다. 또한 영화 감독의 작가주의 개념이 탄생한 곳으로도 유명하다.

카이에 뒤 시네마는 1951년 4월 1일, 앙드레 바쟁, 쟈크 도니올 발크로제, 조셉 마리 로 두카에 의해 창간된 프랑스의 영화 잡지이다. 이 잡지는 단순한 영화 평론지를 넘어서, 1950년대 후반부터 1960년대에 걸쳐 프랑스에서 일어난 누벨바그라는 영사적 흐름의 이론적 산실이자 실천의 장이었다. 당시 잡지의 평론가였던 에릭 로메르, 자크 리베트, 클로드 샤브롤, 프랑수아 트뤼포, 장뤽 고다르 등은 이후 직접 영화를 연출하며 누벨바그의 주역이 되었다.

이들은 영화 비평을 통해 작가주의 개념을 주창하며, 영화 감독을 책임 저자로서의 작가로 격상시켰다. 이는 영화를 본격적인 예술의 반열에 올려놓는 데 결정적인 역할을 했다. 카이에 뒤 시네마는 매년 프랑스에서 상영된 10대 영화를 선정하는 등 권위 있는 목소리를 유지해왔으며, 그 영향력은 프랑스를 넘어 전 세계 영화 비평과 이론에 지대한 영향을 미쳤다.

잡지는 소유권 변동을 여러 차례 겪으며 편집 방향에 변화가 있었다. 1988년 르몽드 그룹에 인수된 시기는 필진들 사이에서 잡지의 자율성이 훼손된 시기로 평가된다. 2009년 영국계 출판사로 옮겨간 후, 2020년에는 프랑스계 업체에 인수되면서 편집 방향을 둘러싼 갈등으로 당시 편집장 스테판 들로르메를 비롯한 전 편집부가 사퇴하는 사태가 발생하기도 했다.

카이에 뒤 시네마는 1951년 창간 이후 매년 프랑스에서 상영된 영화 중 가장 뛰어난 작품들을 선정해 순위를 발표하는 전통을 이어왔다. 이 '연도별 베스트' 목록은 잡지의 미학적 기준과 영화사적 흐름을 반영하는 중요한 지표로 자리 잡았다. 특히 누벨바그 운동의 산실로서, 초기에는 에릭 로메르나 장뤽 고다르 같은 평론가 출신 감독들의 작품이 상위권을 차지하며 그들의 이론을 실천으로 보여주었다.

이 목록은 시간이 지나며 더욱 다양해졌지만, 여전히 작가주의와 형식적 실험에 대한 강한 지향성을 유지하고 있다. 예를 들어, 2000년대 이후에도 알베르 세라나 필립 가렐 같은 독립적인 작가 감독들의 작품이 빈번히 선정되는 것이 특징이다. 이는 상업적 성공보다는 예술적 혁신과 감독의 독창적인 시선을 높이 평가하는 카이에 뒤 시네마의 핵심 정신을 보여준다.

연도별 베스트 목록은 단순한 순위를 넘어, 프랑스 영화 비평계의 변화하는 취향과 논쟁을 읽을 수 있는 장이 되기도 한다. 다른 주요 평론지인 포지티브와의 평가 차이는 두 매체 간의 미학적 대립을 극명하게 보여주는 사례가 된다. 이 목록은 영화사 연구자와 영화 애호가들에게 특정 연도의 예술적 성취를 조망하는 귀중한 자료로 활용되고 있다.

카이에 뒤 시네마의 편집장직은 창간 멤버부터 누벨바그의 핵심 인물들, 그리고 현대에 이르기까지 프랑스 영화 비평계의 흐름을 보여주는 중요한 지표이다. 창간 초기인 1951년부터 1958년까지는 공동 편집장 체제로, 창립자인 앙드레 바쟁, 조셉마리 로 두카, 쟈크 도니올 발크로제가 함께 잡지를 이끌었다.

1958년부터는 누벨바그의 미래 감독들이 편집장으로 부상한다. 에릭 로메르가 쟈크 도니올 발크로제와 공동으로 편집장을 맡다가, 1963년부터 1965년까지는 자크 리베트가 단독 편집장을 역임했다. 이후 장루이 코몰리가 1960년대 후반부터 1970년대 초반까지 편집장을 지내며 잡지를 이끌었다. 1970년대 중반부터 1990년대 초반까지는 세르주 다네와 세르주 투비아나가, 이후에는 티에리 주스, 앙투안 드 베크, 샤를 테송 등이 편집장을 맡았다.

2000년대 이후에는 엠마누엘 뷔르도와 장미셸 프로동이 공동으로 이끌었으며, 2009년부터 2020년까지는 스테판 들로르메가 장기간 편집장을 지냈다. 2020년 편집부 총사퇴 사태 이후에는 마르코스 우잘이 새로운 편집장으로 취임하여 현재에 이르고 있다.

• 카이에 뒤 시네마 - 공식 웹사이트

• 위키백과 - 카이에 뒤 시네마

• 브리태니커 백과사전 - 카이에 뒤 시네마

• 영화진흥위원회 영화관 입장권 통합전산망 - 카이에 뒤 시네마

• 한국영화학회 - 프랑스 영화 잡지 카이에 뒤 시네마의 역사와 영향

• 씨네21 - 누벨바그와 카이에 뒤 시네마

• 한국예술종합학교 영상원 - 카이에 뒤 시네마와 작가주의 연구

• 한국영상자료원 - 카이에 뒤 시네마 관련 자료 소개

• 한국외국어대학교 학술정보원 - 카이에 뒤 시네마 관련 논문

• 서울대학교 중앙도서관 - 카이에 뒤 시네마 관련 도서 목록

카이에 뒤 시네마는 같은 프랑스의 영화 잡지인 포지티프와 오랜 라이벌 관계로 유명하다. 두 잡지는 창간 시기도 비슷하지만(카이에 뒤 시네마는 1951년, 포지티프는 1952년) 영화 평가와 이론적 입장에서 자주 대립해왔다. 한쪽이 열렬히 지지하는 영화를 다른 쪽이 혹평하는 경우가 많아, 영화 팬들 사이에서는 두 잡지의 평점을 비교하는 것이 하나의 재미가 되기도 했다. 예를 들어, 프랑수아 오종의 작품은 포지티프의 호평과는 대조적으로 카이에 뒤 시네마로부터 냉담한 평가를 받는 경우가 많았다.

이러한 앙숙 관계는 영화 속에서도 풍자될 정도로 유명하다. 뤽 물레 감독의 영화 《알카사르 작전》에서도 두 잡지의 대립을 희화화하는 장면이 등장한다. 카이에 뒤 시네마의 영향력은 출판물을 넘어서, 2006년에는 한국의 이화여자대학교 출판부에서 '카이에 뒤 시네마 영화이론' 시리즈를 번역 출간하기도 했다.

또한, 이 잡지는 전통적으로 실사 영화에 집중하는 경향이 있어, 2008년 이스라엘의 애니메이션 영화 《바시르와 왈츠를》이 표지를 장식했을 때는 이례적인 일로 화제가 되었다. 최근에는 2022년 샤넬과 협력하여 신인 감독의 데뷔작을 격려하는 '앙드레 바쟁상'을 제정하며 그 활동 영역을 확장하고 있다.